24 июня 1816 года появился на свет русский художник, график, политический карикатурист, автор гротескных портретов и один из лучших иллюстраторов классических произведений русской литературы своего времени Пётр Михайлович Боклевский. Юрист по образованию, художник по призванию, он был сыном своего времени.
Петр Михайлович начинал свой жизненный путь в то время, когда вызревала, как ее называли, Крестьянская реформа. Об отмене крепостного права он мог слышать с первых лет сознательной жизни, ведь родился он в дворянской семье, владевшей поместьем, а значит и крестьянами. Его острый ум и цепкий взгляд оценивали тихий и благостный, казалось бы, помещичий быт несколько по-иному, что вылилось в дальнейшем в его творчестве. Даже свою самостоятельную жизнь он начнет с бунтарства и своеволия. Его учеба на юридическом факультете Московского университета закончилась конфликтом с руководством.
Несостоявшийся юрист с головой окунулся в творчество. Он стал вольнослушателем Петербуржской Императорской Академии художеств в мастерской Карла Брюллова. Но и здесь он проявил характер. В своей работе «Тайная Вечеря», он изобразил Иисуса Христа и апостолов на крыше здания, сидящими на восточный манер. Противоречие классическим канонам вызвало праведный гнев мастера. П.М. Боклевский, не приняв критики и отказавшись переделать работу, перешел в класс Петра Клода, где рисовал для скульптора эскизы. И, все же, он добился признания в искусстве.
Едкий характер художника оказался полезным при создании карикатур на злобу дня. Его альбом «На нынешнюю войну», посвященный Крымской кампании 1853-1856 годов имел большой успех. На карикатурах Боклевского были изображены представители антироссийской коалиции в лице премьер-министра Великобритании Пальмерстона, императора Франции Наполеона III и противостоящие им богатыри-ополченцы, а также русские крестьянки, выметающие шваброй врагов с родной земли. Правда, в этой кампании Россия понесла поражение, но работы П.М. Боклевского были замечены императором Александром II, который наградил художника бриллиантовым перстнем.
Наибольшую же известность карикатуристу принесли иллюстрации к произведениям писателей-современников. Самыми известными из них стали персонажи из поэмы Николая Васильевича Гоголя «Мертвые души».
Чичиков, Ноздрев, Собакевич, Плюшкин… Все эти герои известны нам со школьной скамьи. Образы, на первый взгляд, гипертрофированные во всей своей неприглядности, отнюдь не придуманы художником. Он писал: «Я помню их, я помню совершенно таких, я их встречал в то время в массе, кругом, это не карикатуры, нет, это живые люди… я их знал, я их видел, я жил среди них».
Конечно, каждый человек может смотреть на себе подобного как хочет. Кто-то простит человеческие недостатки и попробует их сгладить для себя и окружающих, а кто-то захочет выпятить и представить на всеобщее посмешище. В этом два талантливых человека Н.В. Гоголь и П.М. Боклевский сошлись. Глядя на масляного как колобок Чичикова, с его умением быть милым авантюристом, сморщенного, как засохший сухарь, Плюшкина, готового даже самого себя уморить с голоду за копейку, или простоватую помещицу Коробочку, которая может свести с ума своей глупостью, возникает вопрос — неужели это Россия, неужели это наш народ? Что же мы за нация такая, где плодятся такие индивидуумы?
Работая над иллюстрациями к романам И.С. Тургенева «Отцы и дети», «Дворянское гнездо», Петр Михайлович изображает иные типажи русского дворянства. Так рождается образ Базарова — молодого человека с тонкими и упрямыми чертами лица, которые выдают его нигилистическую натуру, образ Лизы Калитиной — девушки, ушедшей в монастырь от неразделенной любви, образ чистый и смиренный.
Удивительно ярки и реалистичны иллюстрации к «Преступлению и наказанию» Ф.М. Достоевского, к книгам П.И. Мельникова-Печерского «В лесах» и «На горах», к пьесам А.Н. Островского. Для читателя открывается мир русского духа. Где-то тонкого, изысканного, где-то простого и грубоватого, но удивительно точно изображенного. Художник как будто хочет сказать: вот такой он, мой народ, в лицах, ликах, но не в личинах.
В 1849 году П.М. Боклевский женился на сироте, воспитаннице предводителя дворянства Пронского уезда М. Ф. Лихарева – Варваре Павловне Мальцевой. По достижении совершеннолетия Варвара Павловна стала владелицей наследственного имения Питомша Скопинского уезда, где и поселились молодые. В 1869 году в имении произошел пожар. В огне погибли многие работы художника, в том числе цикл рисунков к «Запискам охотника» А. С. Тургенева. Семья художника оказалась почти без средств к существованию. Чтобы дать детям возможность получить образование, Боклевскому пришлось уехать в Москву и заняться адвокатской практикой. После смерти жены художник жил в имении своей овдовевшей дочери. Благодаря помощи детей в последние годы поселился в Москве и продолжил работу над иллюстрациями к «Мертвым душам».
Петр Михайлович прожил долгую и счастливую жизнь. Умер он в 1897 году в Москве, но завещал похоронить себя на родной земле. Художник был погребен на территории Свято-Духова монастыря города Скопина, где над его могилой был установлен монумент «Скорбящий ангел». К сожалению, после революции он был разрушен. Но память о талантливом иллюстраторе жива, жива в образах его героев.
Источники: Александрина, Елена Лики и обличья художника Боклевского: Текст [электронный ресурс] / Елена Александрина // Логос: информационно-просветительский портал Рязанской Епархии, 2020. — Режим доступа: http://portal-logos.ru/index.php/svyatyni-zemli-ryazanskoj/kalendar-pamyatnykh-dat/item/3563-liki-i-oblichya-khudozhnika-boklevskogo. — (дата обращения: 23.06.22);
Русские типы Петра Михайловича Боклевского: Текст [электронный ресурс] // Livejournal pro100-mica. 2016. — Режим доступа: https://pro100-mica.livejournal.com/242402.html. — (дата обращения: 23.06.22)